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十年后,本土化藝術市場到底還有多遠?

2019-04-01 09:36 來源:中國南方藝術 閱讀

鮑昆,攝影家、視覺文化批評家、策展人

  鮑昆,攝影家、視覺文化批評家、策展人

  早在十年前,攝影批評家鮑昆就在《畫廊》雜志的訪談——《2009年,大眾藝術元年?》中,談及了本土藝術市場體系的建設問題。然而時隔十年,影像藝術品市場仍面臨著無法真正走近大眾的窘境。借著首屆“映 PHOTO影像藝術博覽會”所引發的關于影像藝術市場如何常態化的討論,我們回顧了這篇仍具現實意義的訪談,反思本土化藝術市場到底還有多遠?

  2009年,大眾藝術市場元年?

  ——鮑昆專訪

  (鄧君華采編,原載于《畫廊》雜志)

  2009年1月,時值季節與藝術市場的寒冬,筆者北上中國當代藝術重鎮——北京,這是自去年金融風暴過后的首次北京之行。隨著金融風暴而來的中國當代藝術拍賣量價齊跌,泡沫破滅已成現實,中國當代藝術市場何去何從?一直倡導構建本土藝術市場體系的鮑昆在798藝術區接受了記者的采訪,認為本土化的藝術市場應始于藝術對大眾的回歸。

  Q:您一直倡導建設本土藝術市場體系,在怎樣的背景下你關注起這個問題的?

  鮑昆:兩年前就有此想法。當時談這個觀點的現實意義是針對當代藝術的泡沫化現象。這些年當代藝術市場走了這么大一段彎路,是因為這個市場原來的主導權不在我們中國人手里。那時我就不斷地提倡要建立自己的市場,建立自己的收藏家隊伍、自己的收藏文化,即建立自己具有中國特色的藝術消費市場。而且,人類社會發展到今天進入了市場經濟時代,繞不開市場。對于藝術品的生產,最終的目的是要有用戶的,在生產與終端消費之間必須要經過市場的環節。這個環節如果中國人自己不做,這個環節就會出問題。

  Q:這是當代藝術市場泡沫破滅之前的想法,泡沫已破滅,您的這個提法有了怎樣的新意義?

  鮑昆:隨著金融危機的到來,當代藝術的泡沫基本破滅。現在再看這個問題具有更深刻的意義:藝術品市場既已形成,怎么來應對泡沫破滅這個現實?市場到底是否要維持下去?從這個角度來說,這個問題的現實意義已經超越了過去的批判意義,它已從對過去的警醒成為一種救市的解決方式和思路了。過去只是一種理念,現在應該在這個理念下生發出一些更具體想法,拯救中國本土的藝術市場。

  Q:您指的藝術市場本土化表現為什么?

  鮑昆:藝術市場要本土化,就要讓藝術回歸大眾。這里一個很重要的問題是價格,甚至還包括藝術品的尺寸。現在的藝術家要價太高了。在巴黎、紐約,那些很不錯的未成名藝術家的作品基本是在千把塊錢以內,貨幣單位在美國是美元,在歐洲是歐元,在當地的貨幣體系下就是千把塊錢的概念。同樣這個應該橫移到中國的貨幣體系中,類似水平的藝術品也應該是一千塊錢左右。中國的情況又略為復雜,因為藝術品很多的材質不是我們做的,必須從西方進口的,材料的進口價格按照國際貨幣兌換成人民幣,在國內貨幣體系下會略顯高些。但無論如何,理性地放在本土的價值體系中,應該是千把塊錢左右,尤其是剛進入藝術市場之初。當然我指的是影像作品。如果是油畫,基本也在2000塊錢到幾千塊錢左右。合理的價位是讓一個中產階級的家庭能拿出一個月或兩個月的工資買一件藝術品。但就目前中國的藝術品價格而言,這是不可能的。

  Q:這個本土化要從大眾藝術市場開始?

  鮑昆:對。中國藝術市場最初,比如西方人買圓明園畫家村藝術家的作品,就是現在千把塊錢的概念。但是后來90年代后期,隨著中國概念在西方的興起,像希克、尤倫斯這些人進來藝術市場就把市場給攪混了,開始不斷地收中國藝術家的作品,不斷地漲錢,中國藝術家最早在西方賣得也不高,可是國內外幣值兌換使得中國藝術家在國外賣的價格一折算成人民幣就是好幾萬。中國人在全球化過程中又在讓自己瘋狂的國際化,因此藝術家對其藝術品要價也是參照國外貨幣體系下的價格開價,于是形成了一個概念就是好像一個作品不買到幾萬塊事情就不對勁了。可是這個價格又是完全地脫離了中國本土的價格體系。建立在西方貨幣體系下的中國藝術市場,一旦西方人不買中國的藝術作品,泡沫破滅是必然的。金融危機下當代藝術市場的泡沫破滅應該是我們重建重構中國藝術市場的機會,市場要把藝術品價格調回到自己的貨幣體系中。

  Q:在這個本土化的大眾市場里,在批評家與市場是怎樣的關系?

  鮑昆:學術界應該起到良性的輿論作用,這些年批評家都被金錢俘虜了,他們實際上在當代藝術泡沫中起到了非常不好的作用。他們基本是和畫廊勾結起來,把一些非常偽劣的東西進行所謂的“學術包裝”,這樣的批評家應該適當地自律,適當保持自己的操守和獨立性,給市場和收藏家一個公正明白的引導。作為批評家應保持自己的操守,不要把劣質的藝術作品作吹捧。市場和學術要廓清。高端的、優秀的藝術品是需要學術定位作支持的,但是大量的劣質品不要給它進行所謂“藝術包裝”。

  Q:目前的市場現狀距離你認為的這個本土市場有多遠?

  鮑昆:現在的畫廊經營者,我認為80%是不懂藝術的人。他們認為開畫廊和開菜店、開肉店、開商場是一樣。他們不懂藝術,這中間稍好一點的人還請一些策展人辦展覽,大部分什么也不懂的人自己隨便地就去辦展覽。他們都會學到畫廊包裝的方式:一定的空間概念、LOFT模式等等。但是消費者比他們更不懂,從感性認識上認為進入一個漂亮的空間,燈光照著就一定是值錢的東西,其實在我們看來,那就是垃圾,只不過是進行了一個很好的包裝而已。應該下大力氣建設一級市場,適當打擊在這次藝術市場泡沫中肆意炒作的拍賣公司。未來中國藝術市場要發展,藝術市場一系列的東西都要跟上去。包括傳媒——傳媒的作用起的也不好,這些年有多少清醒的傳媒進行客觀的報道呢?不應該誰多交了廣告費就給誰瞎說。

  手記

  匆忙的行程中,可以看到受金融海嘯的影響,798藝術區一些中小畫廊紛紛倒閉,路邊公告欄上同時貼有有五六條畫廊出租轉讓的信息。一些正常運營的畫廊的時尚show或日常展覽正在展出,但也僅有少量慕名而來的外地游客或居住北京的年輕人在觀展。面對這樣一個泡沫破滅、資本屬性較強的中國當代藝術市場,價值重估是市場的共識。構建一個本土化的藝術市場興許能為當下的中國當代藝術市場提供一個解決方案。倘若如此,這個本土化的因素理應包括中國已經歷了30年的改革開放這一現實。生產制造業大談產業升級,折射出建立在基本經濟發展之上的藝術市場將迎來一個更廣闊的前景。到了中國改革開放30年后的今天,中國當代藝術市場走過十幾載。把改革開放的經濟成果當作中國當代藝術市場的基石來看,原來面向高端、小眾的中國當代藝術市場確應該邁開步伐,走近大眾了。

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|  2019-04-01發布  |   次關注    收藏

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