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何海霞:“墨”在中國畫里是怎樣一種元素?

2019-03-27 09:45 來源:中國南方藝術 作者:何海霞 閱讀

何海霞

何海霞(1908.9—1998.8)原名何瀛,滿族,北京人。1934年拜張大千為師,隨同入川作畫。1936年曾與齊白石、于非音、張大千舉辦四人作品聯展。1956年后歷任西北美術家協會畫師、陜西省國畫院副院長,中國國家畫院專業畫家。

何海霞 一筆云山

何海霞 一筆云山

對于中國畫而言,筆、墨是其基本技法。前人用「骨、肉」來形容筆墨在中國畫中的靈魂地位。

就技巧而言,用墨便是根據作畫時筆中含水墨量的差異,產生干、濕、濃、淡的諸多變化,從而在繪畫語言上表現不同的繪畫效果。

唐人張愛賓有「運墨而五色具」之說,所謂五色,及焦、濃、重、淡、清。而每一種墨色又有干、濕、濃、淡的變化,這就是中國畫用墨的奇妙處。

當然,繪畫是一種表現的藝術,中國畫的用墨技巧其最終呈現還須在揮毫之間意象馳騁躍然紙上。

且來看何海霞先生如何談中國畫用墨。

「墨」在中國畫里是怎樣的一種元素?

何海霞

中國山水畫是以墨為主,其實,在中古時期以前是以各種顏色為主的,直到魏晉以后,中國畫受宗教的影響,特別是受老、莊思想的影響,開始把黑顏色——墨,當成主色。為什么呢?因為黑者,玄也,玄,就是道學思想,玄妙,玄想,是老、莊思想的反映。把世界繽紛復雜的色彩提煉歸納到純真——黑,這黑色所包容的內涵十分豐富,再加上一個白,和黑與白之間的灰,就更是含蓄、深沉而莫測了。

「用墨」和「用筆」存在著怎樣的關系?

中國畫的吸引力,在于筆法和墨色,這是我們傳統繪畫中的可貴經驗。筆法即用筆,筆者形之骨也。那墨是什么呢?墨者,形之血也,形之神也。形象中的微妙變化,以及線所達不到的地方,就主要靠墨了。

墨,有渴墨,有焦墨,有潑墨,種種種種,揮毫之間,既出于偶然又出于必然,是任意而為之。筆是形之概括,墨是形之神、形之韻。有時看到一張畫,雖然在形和結構上有不足之處,但墨韻好,同樣也能吸引人、打動人。

淡墨法和積墨法是中國畫里很重要的兩種用墨法則,在實際繪畫中,二者如何運用?

不少人認為淡墨起中間調和的作用,其實淡墨更具有含蓄味。古人說:「人貴清明,畫貴糊涂。」就是說,人要保持清醒理智的頭腦,但在畫畫的時候,要含蓄,要模糊,要有隱有顯。這就給我們一些啟發:畫,不能畫得太實,要無中生有,有中變無,從有又到無,有那么點玄學之理。墨的變化,跟人的心靈變化一樣,得要模糊,讓人說「這人跟喝醉了似的」,其實哪里是喝醉,他們是腦子非常清楚而故意裝糊涂。

但是,掌握了墨色的必然性后,又用到這句話了:「惜墨如金。」用墨不是傾其多少的問題,而是用到恰如其分,這叫惜墨如金。把墨當成糞土似的往紙上糊,那是不懂得墨。

積墨呢?積墨之法也就是堆砌之法。但無論淡墨法還是積墨法,都不是唯一法。畫畫時,你可以用積墨法,也可以用惜墨法,還可以用渴墨法,或者用濕筆法,這要看你反映的對象以及你繪畫時的情緒等而定。就像你本來沒有想畫雨景,偶然天成出了雨景效果,就可以順下去。

繪畫用墨,難免會有失誤,出現失誤時怎么挽救?

哪有人不犯錯呢?同樣,畫畫也不可能沒有不失誤的,要有幾筆畫壞了怎么辦呢?

我告訴你,你可千萬別沒完沒了的在這塊失誤的地方打主意,你別管它,你把旁邊其他地方的認認真真地畫好,就把失誤的地方壓下去了。跟打仗差不多,這個碉堡正面不好攻,你可以側攻,還可以抄后路。

比如這里本來是線,線多而面少,就可以用面來補線,來救線。這塊墨畫的失誤了,你趕快用水去攏它,別讓它成了一塊死墨。同時也可以在旁邊打主意,看是面多還是線多,然后決定是以線治面,還是以面治線。

筆墨功夫可以通過「三日一山,五日一水」的勤勉來提升嗎?

畫畫,不是非得「三日一山,五日一水」的,也不是非得每天老老實實地畫夠八個小時,重要的是要善于用筆、用墨,善于保筆、保墨,還要學會善于救筆、救墨。

筆墨的運用,如同作戰,要有戰術,要有計劃、有步驟,還要因時而異,因地而異,因物〔工具〕而異,因勢而異。既要保筆帶筆、保墨帶墨,又要救筆帶筆、救墨帶墨。掌握了這些,就得心應手了。

在中國畫里,「墨」并不是只被看成一種黑色。譬如在一幅水墨畫里,即使只用單一的墨色,也可使畫面產生不同的變化,完美地表現物象。

贊賞也是一種態度

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|  2019-03-27發布  |   次關注    收藏

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